网络文学路在何方（上）
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房伟：网络文学是目前中国文学的热点问题之一。对网络文学的生产机制c网络文学的经典化c网络文学的研究方法c网络与文学的关系等话题，还请各位评论家畅所yu言，各抒己见。
周立民：说实话，如果以文本为中心的话，我对于这种生产机制的创新之处和弊端何在并没有太大的兴趣，因为它们掌控在网络文学后台ca一控的公司手中，商业利益会促使他们比我们更有动力去研究创新和弥补不足。我想问的倒是另两个常识xg问题：一是创作者由什么人构成，他们为什么在网上写作？二是网络文学的阅读者又是谁，他们与传统文学读者之间是什么关系？
前一个问题，大家首先是想到“网络写手”，据说注册的网络文学网站有5000家左右，仅盛大旗下网站就有160万名写手，ri更新数字量达6000万字。估计全世界的传统写作者加起来都没有这个多吧？他们为什么到网络上来写作？可以理解成情动于衷而形于言吗？有的人是求交流，有的是自我展示。而且，我一再强调网络文字并不都是小说，如诗歌以及私人博客。从最初动机到后来的变化，比如现在能叫出名头的网络写手，他的写作显然已告别了自娱自乐模式，而成为网络平台ca一控下的写作者。很难统计，他们其中有多少以此生存，但据说有的人ri均须码字两万，才能适应角se，这种写作方式与文本之间的潜在关系很值得研究。我认定这些所谓网络文学作品属于消费文学，是在商业模式控制下的写作，且它们不是传统意义的创作，它们早已被纳入商业模式。这之后的网上传播c推广，乃至向纸面过渡，影视剧改编等，都是在一套成熟商业模式下运作出来的。在这个链条中，写作者的地位相比于传统的作者和文本为中心的地位是大大被削弱c被降低，这也就谈到了所谓“大神手册”之类的创作模式化等问题。未来的网络文学是怎么样，我说不清楚，但在商业浪cha一的主导下，这样的写作不排除有泛滥之可能，它们的泛滥会大大降低整体的文学阅读水准。可能有一天，传统文学像甲骨文一样被对待，甚至觉得难读也说不定。你可以说，我这是用jg英文学的观点来看网络文学，似乎标准不对，但我想不论什么样的标准，之所以称为“文学”，它就应当有它的核心价值c标准c品位，无论怎么新的样式纳入进来，这个价值c标准和品位没有理由降低。
我必须指出另一种情况，那就是由于传统文学资源有限，加上处于霸权地位的主流标准和严格的准入机制，使得一大批作品无法进入。而网络破除了所有的这些门槛，使得他们此路不通另有大路，使他们在网上大显身手。说实话，我看好这一部分创作，尽管我也觉得他们可能也不能称作网络文学，但称什么不要紧，反正它们存在着，特别是那些由于与当下的主流文学趣味有差异的c有个xgc有探索xg的文字，我觉得它们会打破现有文学格局的局限，为当下文学带来活力和生机。我不举小说，小说因为有充分的条件被商业化，这个时代的文学中最不纯粹的创作就是小说，说白了它有可能最滥。但诗歌呢？由于原有的诗歌刊物的陈腐，没有探索xg，网络的出现曾被有人视为诗歌的chun天。我还想说文学评论，这本来也是由jg英和商业控制的小圈子，jg英们活动在所谓的那些核心期刊中，翻开刊物看看，多少年来都是那些熟悉的面孔，不是说没有好文章，也不是说这些人写不好文章，但想一想这么有限的资源永远这样被小群体把持着，它极其容易造成固定的文学趣味，这必然会限制文学多元发展。尤其是微乎其微的新元素c新人的进入，使得本来可能非常高雅的文学趣味变成凝固和僵死的。而商业以新书发布c作品研讨会c媒介的书评等方式已经无孔不入，收买c拉拢c利用所谓的jg英群体，制造出表面强大的一种文学声音，在媒体上四处流传，实际上不过为出版社打榜c卖书做帮手而已。这种情况下，像“豆瓣小组”这样的群体，反倒开辟了另一条生路（当然，出版社知道它的影响力，已渗透进来了）。大家自发的c没什么学术等级和规范，靠自己的阅读感受来评判作品。文字直接c感xgc没有顾忌，这未尝不是一种新式评论，而对于纠正目下文学评论的这种“腐朽”或许能够起到一定作用。而且，它拆掉了吓人的学院高墙，与大众建立了充分的交流和沟通，至少普通人要想看看对一本书的评价，不会去找《当代作家评论》，而完全可能首选去豆瓣查查。另外一种情况可能比较麻烦，它们实际上是很纯粹的创作，也有很高的水平，但传统文学刊物不接受它们，在网络上它也不曾形成公共交流的平台，淹没在网络的汪洋大海中没有人关注，它们是被各方排斥在外的孤魂野鬼吗？我不知道它们如何能进入研究者的视野中。
第二个问题是网络文学的阅读者是谁，他们与传统文学读者之间是什么关系？我觉得首先要说“点击量”这个词，点击量能代表多少有效阅读量，就像一本书的印数。人们也在流传这样的说法：网上只有“浏览”没有“阅读”。这是造成当今网络文学奇长无比，文字繁复拖沓的原因吗？它会最终瓦解jg英文学吗？因为没有反复的阅读就不能有高品质的文学？文字必须是在反复的咀嚼中产生它的味道和意义的？这些都是值得关注的问题。目下的问题是网络文学会诞生它的忠实读者吗？还是大家完全都是为了消遣才去阅读的？如果是这样的话，读完一部就会丢掉它，再去寻找新的，那么，所谓网络文学作品的经典化实际就不存在了。因为反复阅读，被不同时代读者的阅读，是一部文学作品经典化的重要前提。还有一个重要问题，一天就更新6000万字，一个人一天读10万字，也够两年读的，试想连粗略的阅读都不可能，又如何实现经典化？而如今那些排行靠前的作品，真的不是网络平台在背后ca一控，而仅是网友自然选择的结果吗？上可以出现那么多僵尸粉，也让我对点击量和排行榜产生了怀疑。那么本来企图可以对抗传统文学霸权的网络世界，又有了新的话语霸权，同样将文学绑架到不ziy一u的境地中了——看到这样的图景，我不免又有新的担忧。
梁鸿：相对于立民，我的态度可能更温和一些。情况可能没有那么悲观。毫无疑问，网络文学的市场机遇要比传统的cjg英的文学要好的多。网络文学的灵活xgc大众xgc消费xg和可盈利xg都使得一些机构愿意去ca一作，并且，给其提供更大的平台。资本的介入使得网络文学迅速膨胀，并且会滋生一些非正常的现象。它会导致网络文学品格低下c粗制滥造c迎合大众口味等现象。它会扩大网络文学的影响力，但同时也会使其更快消失。在这种情况下，网络文学就失去了其jg神核心：草根xg。网络文学的发表平台低，阅读群大，它可以从海量的书写中自然筛选出好的作品和能够吸引人的作品，以最终保持其自然的选择xg。但是，资本的集中ca一作会淹没c遮蔽很多草根作家。它也会慢慢导致分化，并损伤这一草根xg。在这种情况下，它可能会更加类型化和模式化。但是，也必然看到，并非ca一作就都是不好的，在信息越来越庞杂c越来越瞬间xg的时代，如“云中书城”这样的机构还是给文学带来更多的机会；并且，会通过电视c电影等大众传媒扩大其影响力。
张莉：我是与网络一起成长的。最初上网时还是在清华读硕士，常去上“水木”。那个时候没有博客c没有，bbs正红火。当时有很多文学青年是先把他们的作品贴在网上，然后获得大量读者。在我常去的“泡网”论坛里，我第一次看到冯唐的《十八岁给我一个姑娘》，还看到盛可以的小说。在清韵或者另外别的地方，我也看到过任晓雯c曹寇等人的小说。今天，他们都是当代文学的中坚力量，他们也完全不被视为网络作家，也不能被当作网络文学作家，因为他们的作品委实与网络文学的气质c表达c追求完全不同。
同样发表在网上，但为什么一些文字是网络文学，一些不是？为什么一些作家被视为网络作家，另一些则不是呢？这说明，介质是判定一部作品是不是网络文学的标准，但绝不是唯一的。网络文学在逐渐形成它自己的特点，或者说，只有具备某些特点，才会被视为真正的网络文学。当然，首先它是发表在网络上的，现在有盛大模式和云平台，当年记得每一个网站都有文学论坛，天涯有“舞文弄墨”，当时还有榕树下，那都是出产网络文学作品的地方。
最重要的是，网络文学有属于它的文学特se。比如随写随贴，看读者的反映决定自己小说的发展方向，与读者的互动xg极强。我看六六在访谈里谈到《双面胶》时提到：“有读者说你怎么不写写这个事情呢，现实生活中这种事情很多。”那么，下一章，她就加了上去。冯唐等人，与六六等人的创作方式肯定是不同的，他们当年恐怕都是写好了c斟酌好了再贴上去，他们有他们的语言追求，他们的创作目的和表达也不会随着读者的好恶发生改变。我认为，网络文学的重要特点在于作家和读者之间的互动更为频繁和密切，读者是文学写作重要的构成部分，这是直接面对读者的写作。
《失恋33天》的走红更将网络文学那种“即兴式”c“互动式”的写作特点进行了强化。在豆瓣网的某个小组，一个姑娘失恋了，同时她还是文学青年，她一天天地把失恋后的心情记下来，当时贴子名叫《小说或是指南》，但没有想到发贴之后点击量大增，很多年轻女孩子每天早上起床后都要去看有没有更新。在这些女孩子眼里，它就是爱情指南，她们渴望获得指引。某种程度上，《失恋33天》是个特别有趣的网络写作行为艺术，那些有失恋经验的人希望将自己的故事写进小说，——这小说集诸多失恋者之经验，终于真的变成了“指南”。我有时候在想，现在的年轻人爱读《失恋33天》是不是有点儿像我们当年看琼瑶或者亦舒呢？有点儿像。不过，说实话，这些恋爱小说比当年那些小说更现实c更清新c更有自嘲能力，女孩子更有dulixg。
为准备这个讨论，我把《杜拉拉升职记》系列四本书都拿了出来重翻。这个系列很可能会成为某一个时期的经典之作，每本书定位为“中
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周立民：说实话，如果以文本为中心的话，我对于这种生产机制的创新之处和弊端何在并没有太大的兴趣，因为它们掌控在网络文学后台ca一控的公司手中，商业利益会促使他们比我们更有动力去研究创新和弥补不足。我想问的倒是另两个常识xg问题：一是创作者由什么人构成，他们为什么在网上写作？二是网络文学的阅读者又是谁，他们与传统文学读者之间是什么关系？
前一个问题，大家首先是想到“网络写手”，据说注册的网络文学网站有5000家左右，仅盛大旗下网站就有160万名写手，ri更新数字量达6000万字。估计全世界的传统写作者加起来都没有这个多吧？他们为什么到网络上来写作？可以理解成情动于衷而形于言吗？有的人是求交流，有的是自我展示。而且，我一再强调网络文字并不都是小说，如诗歌以及私人博客。从最初动机到后来的变化，比如现在能叫出名头的网络写手，他的写作显然已告别了自娱自乐模式，而成为网络平台ca一控下的写作者。很难统计，他们其中有多少以此生存，但据说有的人ri均须码字两万，才能适应角se，这种写作方式与文本之间的潜在关系很值得研究。我认定这些所谓网络文学作品属于消费文学，是在商业模式控制下的写作，且它们不是传统意义的创作，它们早已被纳入商业模式。这之后的网上传播c推广，乃至向纸面过渡，影视剧改编等，都是在一套成熟商业模式下运作出来的。在这个链条中，写作者的地位相比于传统的作者和文本为中心的地位是大大被削弱c被降低，这也就谈到了所谓“大神手册”之类的创作模式化等问题。未来的网络文学是怎么样，我说不清楚，但在商业浪cha一的主导下，这样的写作不排除有泛滥之可能，它们的泛滥会大大降低整体的文学阅读水准。可能有一天，传统文学像甲骨文一样被对待，甚至觉得难读也说不定。你可以说，我这是用jg英文学的观点来看网络文学，似乎标准不对，但我想不论什么样的标准，之所以称为“文学”，它就应当有它的核心价值c标准c品位，无论怎么新的样式纳入进来，这个价值c标准和品位没有理由降低。
我必须指出另一种情况，那就是由于传统文学资源有限，加上处于霸权地位的主流标准和严格的准入机制，使得一大批作品无法进入。而网络破除了所有的这些门槛，使得他们此路不通另有大路，使他们在网上大显身手。说实话，我看好这一部分创作，尽管我也觉得他们可能也不能称作网络文学，但称什么不要紧，反正它们存在着，特别是那些由于与当下的主流文学趣味有差异的c有个xgc有探索xg的文字，我觉得它们会打破现有文学格局的局限，为当下文学带来活力和生机。我不举小说，小说因为有充分的条件被商业化，这个时代的文学中最不纯粹的创作就是小说，说白了它有可能最滥。但诗歌呢？由于原有的诗歌刊物的陈腐，没有探索xg，网络的出现曾被有人视为诗歌的chun天。我还想说文学评论，这本来也是由jg英和商业控制的小圈子，jg英们活动在所谓的那些核心期刊中，翻开刊物看看，多少年来都是那些熟悉的面孔，不是说没有好文章，也不是说这些人写不好文章，但想一想这么有限的资源永远这样被小群体把持着，它极其容易造成固定的文学趣味，这必然会限制文学多元发展。尤其是微乎其微的新元素c新人的进入，使得本来可能非常高雅的文学趣味变成凝固和僵死的。而商业以新书发布c作品研讨会c媒介的书评等方式已经无孔不入，收买c拉拢c利用所谓的jg英群体，制造出表面强大的一种文学声音，在媒体上四处流传，实际上不过为出版社打榜c卖书做帮手而已。这种情况下，像“豆瓣小组”这样的群体，反倒开辟了另一条生路（当然，出版社知道它的影响力，已渗透进来了）。大家自发的c没什么学术等级和规范，靠自己的阅读感受来评判作品。文字直接c感xgc没有顾忌，这未尝不是一种新式评论，而对于纠正目下文学评论的这种“腐朽”或许能够起到一定作用。而且，它拆掉了吓人的学院高墙，与大众建立了充分的交流和沟通，至少普通人要想看看对一本书的评价，不会去找《当代作家评论》，而完全可能首选去豆瓣查查。另外一种情况可能比较麻烦，它们实际上是很纯粹的创作，也有很高的水平，但传统文学刊物不接受它们，在网络上它也不曾形成公共交流的平台，淹没在网络的汪洋大海中没有人关注，它们是被各方排斥在外的孤魂野鬼吗？我不知道它们如何能进入研究者的视野中。
第二个问题是网络文学的阅读者是谁，他们与传统文学读者之间是什么关系？我觉得首先要说“点击量”这个词，点击量能代表多少有效阅读量，就像一本书的印数。人们也在流传这样的说法：网上只有“浏览”没有“阅读”。这是造成当今网络文学奇长无比，文字繁复拖沓的原因吗？它会最终瓦解jg英文学吗？因为没有反复的阅读就不能有高品质的文学？文字必须是在反复的咀嚼中产生它的味道和意义的？这些都是值得关注的问题。目下的问题是网络文学会诞生它的忠实读者吗？还是大家完全都是为了消遣才去阅读的？如果是这样的话，读完一部就会丢掉它，再去寻找新的，那么，所谓网络文学作品的经典化实际就不存在了。因为反复阅读，被不同时代读者的阅读，是一部文学作品经典化的重要前提。还有一个重要问题，一天就更新6000万字，一个人一天读10万字，也够两年读的，试想连粗略的阅读都不可能，又如何实现经典化？而如今那些排行靠前的作品，真的不是网络平台在背后ca一控，而仅是网友自然选择的结果吗？上可以出现那么多僵尸粉，也让我对点击量和排行榜产生了怀疑。那么本来企图可以对抗传统文学霸权的网络世界，又有了新的话语霸权，同样将文学绑架到不ziy一u的境地中了——看到这样的图景，我不免又有新的担忧。
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最重要的是，网络文学有属于它的文学特se。比如随写随贴，看读者的反映决定自己小说的发展方向，与读者的互动xg极强。我看六六在访谈里谈到《双面胶》时提到：“有读者说你怎么不写写这个事情呢，现实生活中这种事情很多。”那么，下一章，她就加了上去。冯唐等人，与六六等人的创作方式肯定是不同的，他们当年恐怕都是写好了c斟酌好了再贴上去，他们有他们的语言追求，他们的创作目的和表达也不会随着读者的好恶发生改变。我认为，网络文学的重要特点在于作家和读者之间的互动更为频繁和密切，读者是文学写作重要的构成部分，这是直接面对读者的写作。
《失恋33天》的走红更将网络文学那种“即兴式”c“互动式”的写作特点进行了强化。在豆瓣网的某个小组，一个姑娘失恋了，同时她还是文学青年，她一天天地把失恋后的心情记下来，当时贴子名叫《小说或是指南》，但没有想到发贴之后点击量大增，很多年轻女孩子每天早上起床后都要去看有没有更新。在这些女孩子眼里，它就是爱情指南，她们渴望获得指引。某种程度上，《失恋33天》是个特别有趣的网络写作行为艺术，那些有失恋经验的人希望将自己的故事写进小说，——这小说集诸多失恋者之经验，终于真的变成了“指南”。我有时候在想，现在的年轻人爱读《失恋33天》是不是有点儿像我们当年看琼瑶或者亦舒呢？有点儿像。不过，说实话，这些恋爱小说比当年那些小说更现实c更清新c更有自嘲能力，女孩子更有dulixg。
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