正文 第六十九章 汝瓷（4）
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汝瓷的发展困境:年轻人嫌手工技艺赚钱少、活辛苦，无人...
汝瓷作为中国传统手工艺的一门重要遗产，凝聚了千百年来中国劳动人民的智慧和汗水，传承了绵延不绝的工匠精神。
汝瓷是一首无字的诗，是一幅立体的画；是一串跳动的音符，是一曲文化的绝唱；是一道华夏文明的灵光
在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天睛后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。
如月辉闪耀，清雅素静、光泽柔和、富有水色，沉实大度、静穆高华、淳朴敦厚，充满神韵，柔美玉润，手触有明显酥油感觉，汁水莹厚，视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。
月白汝瓷以传统手工艺制作，以手工拉坯、修坯等多道工艺制作成型，精密细腻，厚薄有度，胎骨匀称。釉面细腻温润，光滑如脂，如云朵之无暇，不染纤尘的纯洁。
釉层光亮，匀净细润，开片密布，釉色天蓝。色调凝而不滞，外形华而不艳；柔光澹澹，清雅绝伦，釉色天蓝，弥足珍贵。
汝窑把玩时应将汝窑内外洗净，避免有油污接触汝瓷；
使用时，可用养壶笔沾茶汁滋润汝窑表面，此后可欣赏汝瓷表面蝉翼纹之变化（长期使用的汝窑器，出现茶纹属正常现象，纹理更具古韵。
使用汝窑器后，可将茶渣清除干净，用清水冲洗晾干。
汝窑在未使用时，可静置于干燥、清洁雅室之内。
汝窑应选通风良好、干燥、清洁雅室之内摆置。
汝窑器经过细心的养护及把玩之后，会出现独一无二的灵性，其蝉翼纹的变化更是每件都不同，这也是就造成了世上独此一件的局面，实为收藏之佳品。
藏汝窑器不可长时间闲置，须于使用中，方可观赏其纹理与茶为一体的美学变化，有赏心悦目之功用。
早期汝瓷?汝官窑的早期产品，以传世品来看，釉色灰青，卵青者居多数，略带粉青者也占相当的比例。
中期汝瓷?汝官窑发展到中期时，制瓷工艺有很大的改进，汝民窑的刻印花技术已在生产中广泛采用。
汝瓷的珍贵让很多藏家朋友希望收藏汝瓷，但汝瓷现在的市场鱼龙混杂，大家一定要擦亮眼睛。
汝瓷的釉料在不同的烧制温度、烧成气氛下形成天青、豆绿、月白等釉色，非常复杂。
但是真品的釉色都很滋润，釉色纯正，如天青色是在不同的自然光线下绿和蓝之间流动的釉色，蓝中有绿、绿中有蓝，釉色自然；而仿品是因加入了化学原料而呈现绿和蓝的复合色。
真品的釉面长期与空气接触，釉面有一种古旧感，但是通过釉质还能鉴别，釉面匀净，气泡廖若晨星，而且釉内没有绒毛状的流动痕迹者为真品，反之则为仿品。
真品边沿口部的釉色与其他部位相比稍微变薄，口部釉色稍显浅铜红色，汝瓷真品的底部如有磨底，露胎部位呈现香灰胎色；而仿品的胎所使用原材料均不属于汝州当地，因而边沿及口部的釉色很浅（俗称脱口也称露白），甚至变成无色透明的玻璃体。
真品厚重而有质感，抚之如脂；仿品却精致无比，重量较轻。
真品汝瓷的支钉为3、5、7个，分布均匀，且支钉痕小，形如芝麻，呈灰白色；仿品的支钉形状和色泽均可明显分辨。
通过30倍以上放大镜观看，真品内气泡清晰可见，似晨星闪烁仿品气。
2017年10月3日，在香港苏富比拍卖行，“北宋汝窑天青釉洗”以2.943亿港元的天价成交，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录。
这是继2012年香港苏富比经过34口叫价，以2.0786亿港元成交的“北宋汝窑天青釉葵花洗”之后，再一次刷新汝窑瓷器在高端拍卖市场会的纪录。
北宋末年，金兵入侵，宋室南迁，由于长期兵燹之乱，汝窑被毁，配方工艺失传近千年。明清两代都曾努力仿制，但均未成功。
清康雍乾三朝是中国瓷器烧造的又一座高峰，但唯独仿制汝瓷失败，当时匠人中有“造天青釉难，难于上青天”的慨叹，诗人也发出“人巧久绝天难留，窑空烟冷其奈何”的叹息。
说话间，王君子从屋内拿出几件汝瓷介绍道：“这是莲花温碗，在宋朝用于温酒。这是盏托，古时宫廷和官宦之家喝羹汤用的。”记者以手抚之，感觉这些器具表面十分光滑温润。
作为国家级非遗传承人，王君子主要生产汝瓷造型摆件，如弦纹尊、莲花碗、水仙盘、玉壶春、裹足洗等，一般出口到日本、韩国、泰国、马来西亚，还有不少外国人慕名前来求购。
改革开放40年来，汝瓷烧制技术经历了煤烧窑到气（液化气）烧窑的变革。“原来用匣钵烧制，现在改为气烧后，直接放到碳化硅板上烧制，不仅环保，而且燃烧率高，烧成率也提高了十几倍。”
王君子说，这种烧制方式能自动控制加热，使燃烧更充
分，更便于掌握汝瓷的生物曲线；制作工艺方面，原来是手工揉泥、炼泥，经过几十年的发展，有了炼泥机，大大提升了烧造效率。
王君子从小就喜欢瓷器，他从1986年开始收藏和研究瓷器，1997年正式烧制汝瓷。王君子说，他祖上烧仿宋汝瓷的历史最早可追溯到明代，为试验汝瓷配方世代努力。王君子是家族汝瓷技艺的第32代传人，他的3个儿子如今也都在汝瓷烧造行业发展。
为了获得汝瓷配方，清凉寺汝官窑遗址每次挖掘时，王君子都在场。“每次挖掘后丢弃的废料，像玛瑙石、牛骨、长石和发色的原料，我都存了下来，后来都用上了，这些东西原来很多都是汝瓷的釉料和特殊原料。”
1998年的那次收获令王君子记忆犹新。“当年发掘汝窑遗址时，为了清理地面附属物，推土机推倒了村中一棵桐树，上面粘有很多瓷片，我在树旁边发现黄色泥土，感觉可能是釉料，就捡了一部分。
经过淘洗和分类，用放大镜仔细看，又经过多次试验，我发现这就是宋代汝窑烧制所用的釉料。”
2013年，王君子正式把这些接近宋代汝瓷的作品烧制了出来，与当时宋代制品对比，发现两者的化学成分基本上一致！经过专家评定，这些瓷器的釉面跟宋代差别不大，甚至要好过宋代。
如何识别汝瓷中的上品？王君子说出了自己的经验：从入门来说，上乘的汝瓷“没有瑕疵，没有黑点，没有缩釉，没有落渣，颜色纯正。天青色尤其纯正，亮不刺眼，非常含蓄，没有剥离感，非常温润。”
更深层次地讲，上品汝瓷可概括为“天青色，玛瑙釉，看似薄，摸是厚，芝麻钉，釉裹足，体轻巧，内含秀，香灰胎，蝉翼纹，晨星稀，润如玉”。
由于烧造时间短且烧成难度大，汝窑瓷器在南宋时期已有“近尤难得”之记载，流传至今的产品数量不足百件，主要收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、大英博物馆等。
由于长期在窑炉旁坐着修坯，加上对制作汝瓷作品近乎苛责的自我要求，王君子的颈椎和腰椎都累出了毛病，但他毫不后悔。他想在后半生利用自己的汝瓷技艺展示馆和传习所，培养更多汝瓷技艺传承人和技术人才。
除王君子外，宝丰县还涌现出王国奇、马聚魁、王学锋等一批汝瓷名家和汝瓷烧制技艺传承人，他们在仿古造型、制胎、配釉等方面都有新的突破。
谈到汝瓷，汝州是一个无法绕开的地方，这不仅是因为汝窑和汝瓷的得名，更因为它承载了汝瓷兴盛、辉煌的历史。
早在距今7000年的仰韶文化时期，汝州制陶业就已成熟，距今4500年的龙山文化遗址煤山、大张、中山寨等都有陶器生产。汝州娴熟的制陶技术为唐宋陶瓷业的兴盛奠定了坚实的基础。
据史料记载，北宋年间，北方烧造青瓷中心就在汝州，当时汝州辖郏县、龙兴县（今宝丰县）、鲁山县、伊阳县（今汝阳县）、叶县、襄县等地，其周边烧造青瓷器的窑址很多，形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象。
此外，汝州所辖区域蕴藏着丰富的硬质高岭土、软质高岭土和黏土，这些是做汝瓷坯品的原料；同时，汝州素有“百里煤海”之称，储量丰富的煤和满山的树林、灌木丛，为汝瓷烧造提供了充足的燃料。
1957年，***总理作出尽快恢复汝瓷的指示时，汝窑已衰落凋敝近千年，懂得烧制诀窍的窑工更是寥寥无几。
当时，由民营民生汝瓷厂改制的地方国营临汝县汝瓷厂主要生产粗瓷民用碗、盆，也兼烧瓷缸、耐火砖等。为了恢复汝瓷，该厂建起了试验窑炉，并对生产工艺进行改进，为汝瓷后来的试验打下了基础。
为了配合汝瓷用还原火烧成，技术人员又对汝瓷釉色配料进行了改进，以临汝当地产的黄长石、黑石头为主，提高釉内铁的含量。
经过数百次试验，技术人员逐渐摸索出了烧制汝瓷豆绿釉的配方，总结了一套烧成的升温曲线。1964年，汝瓷豆绿釉产品烧制成功。
1973年，临汝县汝瓷厂第一次接受了由国家外贸下的订单，开始批量生产出口。20世纪80年代，随着汝瓷造型设计室、汝瓷实验室、汝瓷原料化验室的组建和汝窑生产设备的改进，汝瓷进入了快速发展阶段。
先是汝瓷天蓝釉试验项目获河南省科技进步奖，继而是汝瓷17号豆绿釉、汝官窑天青釉、月白釉陆续研制成功，使整个古陶瓷界为之震动。
66岁的李廷怀花费40多年时间，创新研制出玉青釉这一新的釉色，烧制出了健康的活态瓷，把失传800多年的汝瓷卵青釉重新带回人间，成为成功复烧汝瓷卵青釉的第一人。
上合组织成员国政府首脑（总理）会议上的玉青釉“龙头杯”和上海世博会上的“和谐瓶”皆出自其手。
“我婆婆一辈子就做了复兴汝瓷这一件事！”李晓涓说，1997年到2006年，婆婆创业站住脚后发现，当时艺术瓷少，工业瓷多，婆婆就增强了对
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汝瓷作为中国传统手工艺的一门重要遗产，凝聚了千百年来中国劳动人民的智慧和汗水，传承了绵延不绝的工匠精神。
汝瓷是一首无字的诗，是一幅立体的画；是一串跳动的音符，是一曲文化的绝唱；是一道华夏文明的灵光
在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天睛后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。
如月辉闪耀，清雅素静、光泽柔和、富有水色，沉实大度、静穆高华、淳朴敦厚，充满神韵，柔美玉润，手触有明显酥油感觉，汁水莹厚，视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。
月白汝瓷以传统手工艺制作，以手工拉坯、修坯等多道工艺制作成型，精密细腻，厚薄有度，胎骨匀称。釉面细腻温润，光滑如脂，如云朵之无暇，不染纤尘的纯洁。
釉层光亮，匀净细润，开片密布，釉色天蓝。色调凝而不滞，外形华而不艳；柔光澹澹，清雅绝伦，釉色天蓝，弥足珍贵。
汝窑把玩时应将汝窑内外洗净，避免有油污接触汝瓷；
使用时，可用养壶笔沾茶汁滋润汝窑表面，此后可欣赏汝瓷表面蝉翼纹之变化（长期使用的汝窑器，出现茶纹属正常现象，纹理更具古韵。
使用汝窑器后，可将茶渣清除干净，用清水冲洗晾干。
汝窑在未使用时，可静置于干燥、清洁雅室之内。
汝窑应选通风良好、干燥、清洁雅室之内摆置。
汝窑器经过细心的养护及把玩之后，会出现独一无二的灵性，其蝉翼纹的变化更是每件都不同，这也是就造成了世上独此一件的局面，实为收藏之佳品。
藏汝窑器不可长时间闲置，须于使用中，方可观赏其纹理与茶为一体的美学变化，有赏心悦目之功用。
早期汝瓷?汝官窑的早期产品，以传世品来看，釉色灰青，卵青者居多数，略带粉青者也占相当的比例。
中期汝瓷?汝官窑发展到中期时，制瓷工艺有很大的改进，汝民窑的刻印花技术已在生产中广泛采用。
汝瓷的珍贵让很多藏家朋友希望收藏汝瓷，但汝瓷现在的市场鱼龙混杂，大家一定要擦亮眼睛。
汝瓷的釉料在不同的烧制温度、烧成气氛下形成天青、豆绿、月白等釉色，非常复杂。
但是真品的釉色都很滋润，釉色纯正，如天青色是在不同的自然光线下绿和蓝之间流动的釉色，蓝中有绿、绿中有蓝，釉色自然；而仿品是因加入了化学原料而呈现绿和蓝的复合色。
真品的釉面长期与空气接触，釉面有一种古旧感，但是通过釉质还能鉴别，釉面匀净，气泡廖若晨星，而且釉内没有绒毛状的流动痕迹者为真品，反之则为仿品。
真品边沿口部的釉色与其他部位相比稍微变薄，口部釉色稍显浅铜红色，汝瓷真品的底部如有磨底，露胎部位呈现香灰胎色；而仿品的胎所使用原材料均不属于汝州当地，因而边沿及口部的釉色很浅（俗称脱口也称露白），甚至变成无色透明的玻璃体。
真品厚重而有质感，抚之如脂；仿品却精致无比，重量较轻。
真品汝瓷的支钉为3、5、7个，分布均匀，且支钉痕小，形如芝麻，呈灰白色；仿品的支钉形状和色泽均可明显分辨。
通过30倍以上放大镜观看，真品内气泡清晰可见，似晨星闪烁仿品气。
2017年10月3日，在香港苏富比拍卖行，“北宋汝窑天青釉洗”以2.943亿港元的天价成交，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录。
这是继2012年香港苏富比经过34口叫价，以2.0786亿港元成交的“北宋汝窑天青釉葵花洗”之后，再一次刷新汝窑瓷器在高端拍卖市场会的纪录。
北宋末年，金兵入侵，宋室南迁，由于长期兵燹之乱，汝窑被毁，配方工艺失传近千年。明清两代都曾努力仿制，但均未成功。
清康雍乾三朝是中国瓷器烧造的又一座高峰，但唯独仿制汝瓷失败，当时匠人中有“造天青釉难，难于上青天”的慨叹，诗人也发出“人巧久绝天难留，窑空烟冷其奈何”的叹息。
说话间，王君子从屋内拿出几件汝瓷介绍道：“这是莲花温碗，在宋朝用于温酒。这是盏托，古时宫廷和官宦之家喝羹汤用的。”记者以手抚之，感觉这些器具表面十分光滑温润。
作为国家级非遗传承人，王君子主要生产汝瓷造型摆件，如弦纹尊、莲花碗、水仙盘、玉壶春、裹足洗等，一般出口到日本、韩国、泰国、马来西亚，还有不少外国人慕名前来求购。
改革开放40年来，汝瓷烧制技术经历了煤烧窑到气（液化气）烧窑的变革。“原来用匣钵烧制，现在改为气烧后，直接放到碳化硅板上烧制，不仅环保，而且燃烧率高，烧成率也提高了十几倍。”
王君子说，这种烧制方式能自动控制加热，使燃烧更充
分，更便于掌握汝瓷的生物曲线；制作工艺方面，原来是手工揉泥、炼泥，经过几十年的发展，有了炼泥机，大大提升了烧造效率。
王君子从小就喜欢瓷器，他从1986年开始收藏和研究瓷器，1997年正式烧制汝瓷。王君子说，他祖上烧仿宋汝瓷的历史最早可追溯到明代，为试验汝瓷配方世代努力。王君子是家族汝瓷技艺的第32代传人，他的3个儿子如今也都在汝瓷烧造行业发展。
为了获得汝瓷配方，清凉寺汝官窑遗址每次挖掘时，王君子都在场。“每次挖掘后丢弃的废料，像玛瑙石、牛骨、长石和发色的原料，我都存了下来，后来都用上了，这些东西原来很多都是汝瓷的釉料和特殊原料。”
1998年的那次收获令王君子记忆犹新。“当年发掘汝窑遗址时，为了清理地面附属物，推土机推倒了村中一棵桐树，上面粘有很多瓷片，我在树旁边发现黄色泥土，感觉可能是釉料，就捡了一部分。
经过淘洗和分类，用放大镜仔细看，又经过多次试验，我发现这就是宋代汝窑烧制所用的釉料。”
2013年，王君子正式把这些接近宋代汝瓷的作品烧制了出来，与当时宋代制品对比，发现两者的化学成分基本上一致！经过专家评定，这些瓷器的釉面跟宋代差别不大，甚至要好过宋代。
如何识别汝瓷中的上品？王君子说出了自己的经验：从入门来说，上乘的汝瓷“没有瑕疵，没有黑点，没有缩釉，没有落渣，颜色纯正。天青色尤其纯正，亮不刺眼，非常含蓄，没有剥离感，非常温润。”
更深层次地讲，上品汝瓷可概括为“天青色，玛瑙釉，看似薄，摸是厚，芝麻钉，釉裹足，体轻巧，内含秀，香灰胎，蝉翼纹，晨星稀，润如玉”。
由于烧造时间短且烧成难度大，汝窑瓷器在南宋时期已有“近尤难得”之记载，流传至今的产品数量不足百件，主要收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、大英博物馆等。
由于长期在窑炉旁坐着修坯，加上对制作汝瓷作品近乎苛责的自我要求，王君子的颈椎和腰椎都累出了毛病，但他毫不后悔。他想在后半生利用自己的汝瓷技艺展示馆和传习所，培养更多汝瓷技艺传承人和技术人才。
除王君子外，宝丰县还涌现出王国奇、马聚魁、王学锋等一批汝瓷名家和汝瓷烧制技艺传承人，他们在仿古造型、制胎、配釉等方面都有新的突破。
谈到汝瓷，汝州是一个无法绕开的地方，这不仅是因为汝窑和汝瓷的得名，更因为它承载了汝瓷兴盛、辉煌的历史。
早在距今7000年的仰韶文化时期，汝州制陶业就已成熟，距今4500年的龙山文化遗址煤山、大张、中山寨等都有陶器生产。汝州娴熟的制陶技术为唐宋陶瓷业的兴盛奠定了坚实的基础。
据史料记载，北宋年间，北方烧造青瓷中心就在汝州，当时汝州辖郏县、龙兴县（今宝丰县）、鲁山县、伊阳县（今汝阳县）、叶县、襄县等地，其周边烧造青瓷器的窑址很多，形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象。
此外，汝州所辖区域蕴藏着丰富的硬质高岭土、软质高岭土和黏土，这些是做汝瓷坯品的原料；同时，汝州素有“百里煤海”之称，储量丰富的煤和满山的树林、灌木丛，为汝瓷烧造提供了充足的燃料。
1957年，***总理作出尽快恢复汝瓷的指示时，汝窑已衰落凋敝近千年，懂得烧制诀窍的窑工更是寥寥无几。
当时，由民营民生汝瓷厂改制的地方国营临汝县汝瓷厂主要生产粗瓷民用碗、盆，也兼烧瓷缸、耐火砖等。为了恢复汝瓷，该厂建起了试验窑炉，并对生产工艺进行改进，为汝瓷后来的试验打下了基础。
为了配合汝瓷用还原火烧成，技术人员又对汝瓷釉色配料进行了改进，以临汝当地产的黄长石、黑石头为主，提高釉内铁的含量。
经过数百次试验，技术人员逐渐摸索出了烧制汝瓷豆绿釉的配方，总结了一套烧成的升温曲线。1964年，汝瓷豆绿釉产品烧制成功。
1973年，临汝县汝瓷厂第一次接受了由国家外贸下的订单，开始批量生产出口。20世纪80年代，随着汝瓷造型设计室、汝瓷实验室、汝瓷原料化验室的组建和汝窑生产设备的改进，汝瓷进入了快速发展阶段。
先是汝瓷天蓝釉试验项目获河南省科技进步奖，继而是汝瓷17号豆绿釉、汝官窑天青釉、月白釉陆续研制成功，使整个古陶瓷界为之震动。
66岁的李廷怀花费40多年时间，创新研制出玉青釉这一新的釉色，烧制出了健康的活态瓷，把失传800多年的汝瓷卵青釉重新带回人间，成为成功复烧汝瓷卵青釉的第一人。
上合组织成员国政府首脑（总理）会议上的玉青釉“龙头杯”和上海世博会上的“和谐瓶”皆出自其手。
“我婆婆一辈子就做了复兴汝瓷这一件事！”李晓涓说，1997年到2006年，婆婆创业站住脚后发现，当时艺术瓷少，工业瓷多，婆婆就增强了对
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